对仗的句子大全

对仗的句子大全

对仗的句子大全

1、王维《故西河郡杜太守挽歌》天上去西征，云中护北平。生擒白马将，连破黒雕城。忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。空留左氏传，谁继卜商名。

2、同字相对不避重字。吴文英《一剪梅》春到一分,花瘦一分。才下眉头，却上心头。

3、厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《裴司士见访》）

4、首联+颔联，第二联对仗。

5、开轩面场圃，把酒活桑麻。

6、唐宋人律诗总的来看，首联对仗的情况比较多，而尾联对仗的则很少。这也足以证明，律诗的首联和尾联不要求对仗，但可以用对仗。按诗的内容需要和表达需要，灵活掌握。

7、正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：

8、王维《山居即事》寂寞掩柴扉，苍茫对落辉。鹤巢松树遍，人访筚门稀。绿竹含新粉，红莲落故衣。渡头灯火起，处处采菱归。 王维《送崔兴宗》已恨亲皆远，谁怜友复稀。君王未西顾，游宦尽东归。塞迥山河净，天长云数微。方同菊花节，相待洛阳扉。

9、王安石，《书湖阴先生壁》茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。句子网

10、麟和翡翠都是双声连绵词。这点是很重要的，假如你前一句用了连绵词，你后面句不用连绵词，基本上没法对工整了。这是牵涉到一个对词性的把握问题，要熟悉哪些是连绵词，哪些是双声词。抑或有些人没有意识到这个问题，在此特强调下。

11、马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州杂诗》）

12、孟浩然《秦中感秋寄远上人》一丘常欲卧，三径苦无资。北上非吾愿，东林怀我师。黄金然桂尽，壮志逐年衰。日夕凉风至，闻蝉但益悲。

13、“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而对。

14、张祜《何满子》故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。

15、像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对

16、正名对，又名的名对、名正对

17、绿树村边合，青山郭外斜。

18、“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下

19、同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片) 旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵

20、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

21、陆游《醉书》半年愁病剧，一喜凉新。稍与药囊远，初容酒盏亲。浩歌惊世俗，狂语任天真。我亦轻余子，君当恕罪人。

22、下面，迸一步介绍对仗的两个基本要求;

23、如何把握词的对仗，大致有三。

24、以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。

25、颈联+尾联，第一联对仗。

26、丛菊两开他日泪，平仄仄平平仄仄，孤舟一系故园心。平平仄仄仄平平。

27、杜甫《九月蓝田崔氏庄》老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。

28、首联+尾联，此式最常用多见，今人也大多这么写，大家熟悉，故不列举。

29、李白《秋浦歌》醉上山公马，寒歌宁戚牛。空吟白石栏，泪满黑貂裘。《宣城见杜鹃花》蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

30、杜甫《闻官军收复河南河北》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

31、待到重阳日，还来就菊花。

32、借债寻常行处有，人生七十古来稀。

对仗的句子大全(2)

1、议月眉欺月，论花颊胜花。

2、苏东坡《陌上花三首之三》生前富贵草头露，身后风流陌上花。已作迟迟君去鲁，优歌缓缓妾回家。

3、座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

4、如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。

5、鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

6、实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好处理不当，也容易流于生涩。

7、春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

8、在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。

9、或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：

10、玉露凋伤枫树林，仄仄平平平仄平，巫山巫峡气萧森。平平平仄仄平平。

11、高适《封丘作》州县才难适，云山道欲穷。揣摩惭黠吏，棲隐谢愚公。

12、上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。

13、上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对

14、甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。

15、如：放畅千般意，逍遥一个心。

16、故人具鸡黍，邀我至田家。

17、“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面

18、借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。

19、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）

20、那么，词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分，又一致，又不同，大致可以划分为十三类．(各类的名称，有的借用了现代汉语的)。同类中的字词就算词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可用作对仗。

21、律诗对仗句的一般要求。

22、寒衣处处催刀尺，平平仄仄平平仄，白帝城高急暮砧。仄仄平平仄仄平。

23、江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。

24、江间波浪兼天涌，平平平仄平平仄，塞上风云接地阴。仄仄平平仄仄平，

25、李白《陪族叔刑部伺郎晔及中书贾舍人至洞庭五首之四》洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。醉客满船歌白纻，不知霜露入秋衣。《永王东巡诗一首之三》雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗猎猎过浔阳。秋毫不犯三吴悦，春日遥看五色光。

26、词的对仗与律诗不一样。词的对仗，根据词的要求和特色，有些象散文的对偶，不避重字，不拘平仄，也有同韵相对。这些在律诗的对仗里面是不可以的。

27、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

28、那么怎么来确定词在哪里需要对仗，哪里不需要对仗。

29、自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：

30、唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释，并附有例句，共有：

31、陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘

32、王维《汉江临泛》楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。 二、尾联对仗

对仗的句子大全(3)

1、东圃青梅发，西园绿草开。

2、名词类所属的字词很多，所以，又可划分为若干小类。

3、其一，两句字数相同成一联特别在词两片开头的地方，一般用对仗。晏殊《踏莎行》细草愁烟，幽花怯露……带缓罗衣，香残蕙炷……”辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉……七八个星天外，两三点雨山前……。

4、诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运

5、律诗的中间两联，颔联和颈联要对仗，大家都知道，这是要求，然后首联和尾联可以不对仗，但并没有规定说不可以用对仗句，借用法律用语就是，法无禁止即可行，所以，律诗的首联和尾联可以用对仗句。而且用好了，诗特别有味道。

6、诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近;二是在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。

7、杜甫《八阵图》功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。《凭韦少府班觅松树子》落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。

8、同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。 如：

9、所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：

10、颔联+颈联，两联对仗。

11、上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。

12、如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

13、两句相对，指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。如孟浩然的《过故人庄》:

14、暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

15、对仗是作诗填词的基础，是应当认真学习的。有博友曾说，对仗就简单分为正对、反对要搞那么复杂。这话有一定道理但不全面。唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如名词含义所知甚少，不但自己练习、运用会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、

16、楹联和律诗的对仗总体是相同的，但也有区别，律诗里对仗句一般要求颌联和颈联，而楹联的对仗是一对到底。整个楹联必须全部对仗。还有我从另一个角度考虑，有两个性质上的区别。

17、掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字易流于文字游戏。如：

18、王维《送崔兴宗》已恨亲皆远，谁怜友复稀。君王未西顾，游宦尽东归。塞迥山河净，天长云数微。方同菊花节，相待洛阳扉。

19、对仗句的两句对应位置上的词语读音平仄要对立。同样看上面杜甫的《秋兴八首》之一，其中对仗句全部是平仄错位的，所谓的平仄交替，当然这也是律诗的基本平仄要求。这里也不多说了。

20、苏东坡《陌上花三首其一》陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。遗民几度垂垂老，游女长歌缓缓归。《次荆公韵四首之一》青李扶疏禽自来，清真逸少手亲栽。深红浅紫从争发，雪白鹅黄也斗开。

21、正名对、双拟对、连珠对（连绵对）、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对（隔句对）对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌

22、异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对

23、交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，

24、异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：

25、以上十三类，还不能包括所有的用于对仗的词性划分。外，还有双声字类、叠韵字类等。双

26、东限琅琊台，西距孟津陆。

27、像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对

28、不拘平仄。李子仪《卜算子》我住长江头，君住长江尾。

29、孟浩然《寻陈逸人故居》人事一朝尽，荒芜三径休。始闻漳浦卧，奄作岱宗游。池水犹含墨，风云已落秋。今宵泉壑里，何处觅藏舟。

30、按上面好多的例子来看，我也只是随手选的一点而已，总之证明：绝句没有规定要用对仗句，但对仗是可以用的，唐宋大家用得也很多，传世经典绝句许多是用对仗句的。